審視 鼎盛的物質文明 重返本心 追求精神文明的極致創作

回歸初衷——與藝術創作的心靈對話

《主題論壇》藝術涵養與心靈提升

復興中國失傳千年琉璃工藝 傳遞慈悲與智慧的力量

張毅｜琉璃工房共同創辦人；台灣新浪潮導演之一。

以《我這樣過了一生》獲得金馬獎最佳導演及亞太影展最佳導演。19歲即成為當代倍受矚目的短篇小說作家。評論家認為，他的文字，是「張愛玲、白先勇之後，少見的中國文字風格」。電影作品《我的愛》被美國紐約綜藝雜誌年鑑選為台灣電影百年（1895-1995）十大傑出電影之一。為拍攝《我的愛》尋找琉璃藝術品作為道具，首度接觸水晶玻璃。震懾於琉璃之美，卻發現出自名家之手的作品沒有一件來自中國，開啟日後探索及投入琉璃的因緣。

楊惠姍｜琉璃工房藝術總監。一九八〇年代台灣重要的電影表演藝術家。

以電影《小逃犯》和《我這樣過了一生》，連續兩年獲得台灣電影表演最高肯定——金馬獎最佳女主角；另一部作品《玉卿嫂》，在亞太影展獲得最佳女主角。從影12年拍下124部作品，息影後全心投入琉璃創作，為知名的琉璃藝術家。

張毅、楊惠姍是一九八〇年代電影界的傳奇人物，兩人在盛名時期退出影壇，全心投入琉璃創作，於1987年創立「琉璃工房」。創立之初，歷經三年半慘烈的挫敗，逐漸掌握了水晶玻璃脫蠟鑄造法繁複的工序，至1990年終於完成第一件作品。歷經三十年經營，琉璃工房已是當今華人世界極具規模的琉璃藝術與文化品牌，成為全球琉璃藝術的代名詞。楊惠姍與張毅更被譽為當代琉璃藝術的開拓者與先鋒。

自光華褪下 從不會開始

復興中國失傳千年的工藝

從電影界的傳奇褪下光環，二個門外漢從零開始摸索琉璃，這在當時被西方稱玻璃藝術的技法，只知源自埃及，19世紀於法國振興，且由法國掌握獨門技術。在一次赴日參展的因緣中，由日本收藏家口中得知，中國已經有這樣的工藝。原來在西漢中山靖王劉勝墓出土的古文物中，著名的金縷衣旁，兩隻十三點五公分的琉璃耳杯，可能是中國現存的最早的以脫蠟鑄造的高鉛玻璃，距今至少2千1百年。這個震驚的發現讓他們決心為中國琉璃發聲。希望它不只是西方人眼中的玻璃藝術，更要透過琉璃傳遞民族情感與文化思想。這份對琉璃的執著，讓楊惠姍復興了距今2千多年前的一門工藝，成為中國現代琉璃藝術的奠基者。

敦煌的啟發 再現千手千眼觀音

1996年楊惠姍踏上敦煌之路，抵達最北邊的洞窯，主尊佛像已不見，只剩漸漸剝落的元代壁畫—一尊「千手千眼觀音」，眼看這份莊嚴之美將隨歲月流逝，與世人絕緣，楊惠珊於是發心透過琉璃，將千手千眼觀音重現世人面前。

因此，100多位琉璃工藝師，以55立方米的巨型窯爐、3噸石膏與1噸水製成的石膏模、4000公斤的琉璃晶質料，歷經7千多小時，完成了世界最大、2米高的琉璃千手千眼觀音。

星雲大師讚：世界第一的佛像造像藝術家

佛光山佛陀紀念館「普陀洛伽山觀音殿」供奉的觀音像亦出自楊惠姍之手。2011年楊惠姍受星雲大師委託，要在38天內完成近5米高、重達1千2百公斤的「琉璃千手千眼觀世音菩薩」，這是一場不可能的任務。當佛像完成，星雲大師親臨現場，楊惠姍跪在一旁問：「師父，您歡喜嗎？」星雲大師笑瞇瞇地豎起大拇指說：「100分！」讚譽楊惠姍是世界第一的佛像造像藝術家。

登上巴黎大皇宮 撫慰社會與人心的不安

2015年9月楊惠姍應法國藝術聯合會主席塞爾奇‧尼克邀請，赴巴黎大皇宮參加「國際藝術與創新雙年展」，展出「無相無無相」及「更見菩提」系列。法國藝術聯合會成立於1868年，是法國歷史悠久、具指標地位的藝術協會，楊惠姍更創下該會成立近150年來，首位受邀展出的華人藝術家。

在巴黎大皇宮展出的因緣，讓張毅和楊惠姍不免好奇，這充滿東方哲思與佛教思想的琉璃創作為何受到法國的青睞？近年來歐洲的難民潮及恐怖事件讓人心惶惶不安，街頭觸目可及無家可歸的難民，楊惠姍作品慣有的內省，映照出法國社會的動盪不安。

奠基於佛法對人心離苦得樂的細緻體察，張毅和楊惠姍希望為作品注入思想與情感，撫慰人們面對世界的動盪與苦難，傳遞安定的力量到人與人之間、家庭與社會、國家乃至全世界。

佛像創作 尋找慈悲與智慧的旅程

投入琉璃藝術之初，楊惠姍便開始了佛像創作。佛教對生命的詮釋，提供她創作的動力與智慧。她認為佛像創作超越宗教，是對生命價值、對生命意義的追尋和探索，每一個創作過程都是在尋找慈悲與智慧，獲得內心的平靜和安定，讓她充滿幸福的感覺。在愛與慈悲下發想創作，已成為楊惠姍生命中最大的學習與修持。